●作者コメント
　東京でヒトリで暮らすということ。故郷を恋しく思うということ。掴んでいたはずのモノの不確かさ。自由であることの息苦しさ。此処にいることと、其処に帰るということ…。
　23歳である自分と、自分を取り巻く環境や思考をこねくりまわして出来た物語です。
　こんなにも拙い私と貴方が、この映画を通して繋がることが出来たら、何だかすこしだけ、変わる気がするんです。
　ちいさな何かでいいんです。何か見つけて頂けたら幸いです。

●作者コメント
　或る日私は友人から“くらげは死んだら水になる”という一遍の詩（ポエム）のような話を聞かされました。私は嘘か真か、などを問う前になんとも形容し難い圧倒的な生命の循環を感じずにはいられませんでした。
　その強烈な体験を、即座に映像で表現／記録することによって、漠然とですが、この複雑極まる現代社会を肯定的に生きる“鍵”が手に入るのではないか、という想いに駆られ製作を開始しました。
　作品が出来てから二年の月日が経ち、私自身も、環境も大きく変化してはいます。ですが、当時も今も「新しい価値の創造」を常に試みようとする制作姿勢においては一寸の揺らぎもありません。
　人生は手強い。だからこそおもしろい。今後も日々精進していく次第です。

●あらすじ
　7年間共にバンドを続けたドラムが就職の為バンドを抜けた。
　残された3人は次のドラムを探す事をせず、それぞれの生活に流され、互いに連絡は取るものの会う事は無く半年の月日が流れる。

●作者コメント
　実際の現実に基づきシナリオ化された物語を実際の人物が演じる「映画」というコミュニケーションの中で現在の自分達の立ち位置を見つめ、脱却する未来への展望を示唆し、映像として表現しようとした。

●あらすじ
　地図を手に、男は歩いている。丘の上の住宅街、巨大なダム、寂れた漁港、人工物と自然が窮屈に重なる空間を背に、何かを求め、男は歩いている。もう一人の男は、腹を空かして、彼の後をついてゆく。

●作者コメント
　「生きる」とは何か。まず「社会的地位」のレイヤーを消してみよう。次に「人間関係」を削除。人とのつながり、そしてそれが“現在”にもたらす過去、未来への接続を断ち切る。そして「衣食住」の層も消してしまえば、経済的な営みの根拠が消える。こうして、生活を取りまく幾つかのしがらみを消し去って、私達は自由になれる。
　そのとき私達の目は、何を見ることが出来るだろう？
　そこに何が見えるのだろうか？
　腹が減ったら食う。疲れたら休む。物を盗ったら走る。盗られたら追いかける。そして、地図は男を歩かせる。自身の両の目のほかに世界を規定し得るものはどこにもない。

●あらすじ
　冒頭、「はなされる GANG」と云う字幕で、2人の役者、加村と理恵がこれから始まる物語について語り始める。そして耳の聞こえないギャング、加村と、文庫本を読む少女、理恵の逃走劇が展開されてゆく。シーン毎に、撮影された日付が記され、ほぼ順撮りで、一筆描きのようにして撮られたこの作品は、フィルムの虚構性のウラをかいて、映画の本質に迫ろうとする。

●あらすじ
　画面に表れるさまざまな字幕は、むつこの内なる声なのだろうか？
　古本屋でバイトをしている、むつこの日常‐非日常が描かれていく。
　押しつぶされそうな本棚、生乾きの下着、みたらしだんご、怪しいお客、どうでもいい定時のニュース、とめどもなく湧き続ける雑念……そして時々カエル。

●作者コメント
諏訪敦彦絶賛！
「驚いた！素晴らしい。」
ハルキ・ムラカミの短編小説のように不可解で魅力的な三十分――フィルム・デュ・カイエ
若い女性の日常に織り込まれるユーモアとペーソス。傑作――シネマ・ドゥ・トリビューン
日常に寄り添いながらも、挑戦的であることを忘れない作品――フィガロ・ジャポネ

●作者コメント
　「家族の一員が、ある日突然いなくなること」それは誰しもが想像しうる悲しみの家族の景色かもしれない。ある日、母は近所の公園まで絵を描きに行き、そのまま行方がわからなくなった。残された家族の間を日々がただ通り過ぎてゆく。この映画では「母親の失踪」という架空の状況設定を、作者自身が実際の家族の中に持ち込み、現実の家族関係をフィクション化することで、映像の現実感とは、あるいは家族の現実感とは何かと問いかける。